"Minetti" de Thomas Bernhard

"Dos esqueletos se disputan un arenque recogido" (James Ensor)

"Intriga" (James Ensor)


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Acto I, Escena IV de "Rey Lear"

LEAR.-¿Hay aquí alguien que me reconozca?
¿Es éste Lear? ¿es Lear el que anda? ¿es Lear quien
habla? ¿están abiertos sus ojos?.
Por fuerza su inteligencia está debilitada y su razón sumida en letargo...
¿Yo, despierto?... No puede ser... ¿Quién podrá decirme
lo que soy?... La sombra de Lear. Quisiera saberlo,
porque estos indicios de soberanía y las luces
de la razón y de la reflexión podrían persuadirme,
erróneamente, de que he tenido hijas. ¿Vuestro
nombre, bella dama?

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¿Es seguro que alguna vez el director del teatro le haya dicho a Minetti que se reuniría con él en el hotel de Ostende?
¿Podría ser parte de una última representación?

Eso que sucede entre esos dos cuerpos presentes en la escena montada por Ianni, ¿puede que en algún punto no termine de suceder?, ¿podría ser que algo de las reglas de juego que Gené, Ianni y Francia produjeron (como suelen producirse en teatro: más allá de la voluntad y de los contenidos de la obra) en algún momento queden interrumpidas y no se jueguen hasta el final?.

¿Será sólo por los juegos del azar que aquella hija preferida de Lear se haya ausentado en Francia?

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"Thomas Bernhard presenta en el festival de Berlín una crónica teatral de la decrepitud"

VICTOR L. OLLER - Berlín -

Publicado en diario El país, de España, 06/06/1984

Fragmento

Literatura y música

En la sucesión de sus obras se patentiza su interés por los personajes que conforman el mundo del espectáculo en general, desde el títere hasta la diva del bel canto, pasando por el artista de variedades, los payasos, los domadores y los actores.Llega su empeño hasta darle a una de sus más famosas obras el nombre del actor que la estrenó, Minetti, retrato del artista como hombre viejo (1976). El análisis de los impulsos que llevan al actor a ejercer su profesión y la inmersión en esas turbulentas almas que rebosan egolatría, narcisismo, mediocridad y grandeza, así como el estudio minucioso de las fuerzas, o las furias, que hacen posible la existencia del arte dramático, son temas dilectos de sus últimas obras

PARA IR PICANDO, LES MANDO UN PAR DE PREGUNTAS QUE ME FUERON SURGIENDO DESPUÉS DE VER "LA PESCA":

1) sobre el programa que nos dieron al ingresar:

a) toda la página 2 está bajo el título "El territorio" (así como la 3 lo estará bajo el de "referencias"). ¿Hay algo que les llame la atención de lo que queda incluido bajo la rúbrica "el territorio"?.

b) En la página 4, digamos "la ficha técnica": ¿hay algo que les llame la atención respecto de los ítems listados?

2) Yo no puedo afirmar que el autor de la obra haya decidido dialogar con él, pero de todos modos hay un tópico de la literatura norteamericana con el que uno puede asociar este material, en especial por el peso que tiene la suerte final de Atilio. En esa línea hay dos clásicos de la literatura del siglo XIX y del XX que al menos a mí se me han venido a la mente (tienen la particularidad además de haber sido traspuestos a otro lenguaje: el cine): ¿uds asocian La pesca a algún libro?

3) si tienen ganas y tiempo recuerdo una película que quizás nos permita dialogar con lo que sucedía en escena ayer (diferencio lo que sucede de una cuestión de tópicos o de temas): "A river runs through it" ("Un río la atraviesa") (dirigida por Robert Redford con un joven Brad Pitt, 1992). Creo que aquí se tradujo como "Nada es para siempre", aunque en otros lados se tituló "El río de la vida". Algo del relato de la película corre a través de la pesca con mosca.

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"LA OMISIÓN DE LA FAMILIA COLEMAN"

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(un par de detalles sobre la obra de teatro de Claudio Tolcachir)


Este material pertenece al recorrido del 2008, hacer clic en la foto: